《古代文学史期末复习》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古代文学史期末复习（10页珍藏版）》请在文档大全上搜索。
1、-名词解释1西昆体：，以西昆酬唱集而得名的，其中亿、筠、钱惟演三人成就较高。西昆集中的诗大多师法商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰典丽的艺术特征。西昆体诗人专门模仿商隐诗的艺术外貌，但缺乏诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华美的外表而缺乏在的气韵。从总体上看，西昆体诗的思想贫乏，立足模仿，缺乏时代气息和自立精神。2白体诗人：宋初效法自居易作诗的一批诗人，代表作家有昉、*铉等。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、禹锡等人互相唱和的近体诗，例如昉与至的二唱和集、*铉等人的翰林酬唱集等。容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承
2、。3王荆公体：即半山诗或半山绝句，指王安石晚年的诗歌创作。以瘦劲刚健为特征是王安石追求的一种艺术境界，但晚年却视奇崛为平常，后期诗作雅丽精绝，既有清新闲适之作，又有沉郁悲壮之作，主要体裁是绝句。它的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为诗派的先驱。4诗派：宋徽宗初年，吕本中作诗社宗派图，把黄庭坚、师道为首的诗歌流派取名为诗派，并尊黄庭坚为师派之祖，以下师道等二十五人。宋末，方回把杜甫称为诗派之祖，而把黄庭坚、师道、与义三人称为诗派之宗，提出了诗派的一祖三宗之说。诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。5中兴四大诗人：指南宋诗人陆游
3、、万里、成大、尤袤四人。因宋室南渡再度中兴，故名。陆游诗多爱国诗篇，也有对日常生活和情景的吟咏，语言明朗，气势恢宏。万里的诗主要是写景，想象丰富，描写生动，语言通俗活泼。成大的诗题材广泛，以田园诗最为突出，语言自然清新，风格温润委婉。尤袤在当时也是著名的诗人，但作品大多已经散佚。6诚斋体：万里字诚斋，因其诗自成一格，故严羽在沧浪诗话中称之为诚斋体。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。诚斋体的形成要素：诗人把自己的主观情感最大限度地投身在客观事物上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不充满生机和灵性；万里作诗想象奇特，且使用浅白的语言和流畅直致的章法，近于口语。代表性作品有晓行望云山、小池等。7、
4、晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、看成是晚唐诗人，所以名之为晚唐体。晚唐体诗人中最遵守贾、门径的是九僧，其中惠崇的成就较突出。他们作诗，继承了贾岛、合反复推敲的苦吟精神，容大多为描绘清邃幽静的山林风光和枯寂淡泊的隐逸生活。晚唐体的另一个诗人群体是阆、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名，其诗的主要容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。晚唐体诗人中身份迥异的是寇准，他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，所以是晚唐体的盟主。三、问答题1、柳永对慢词开展的奉献词境的开拓、词的特点、地位一、创制和推动慢词的开展柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上
5、小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。他是慢词体制的开创者。柳永的创体之功是基于他的创调，在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人，在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是他首创或首次使用。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的开展和后继者在容上的开拓提供了前提条件。 二、对题材的开拓。 首先，他写了许多描写都市繁华生活的词，以写都市风貌、都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主，如望海潮歌咏的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。其次，写与歌
6、妓来往的歌妓词，这些词虽不乏楼楚馆的放纵和情欲的宣泄，但更多带有才子佳人恋爱的情调而要求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解并大胆表现她们的情感，这种写法开了市民文学的先声。再次，表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，也表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，心的愿望含而不露，而柳永词中的世俗女子则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦心中对平等自由的爱情的渴望。 三、柳永词的特点雅俗并存。柳永不仅从音乐体制上改变和开展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美涵和审美趣味，即变雅为俗，着意运用通
7、俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。柳词的俗还表现在题材容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。雅的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情相结合，传达作者复杂的心情感；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。2、欧阳修受愈影响的表现A.自幼喜爱文，以其为典。取法于文文从字顺的一面，弃掉奇险深奥倾向，追求平易文风。B.在文道关系上，欧阳修继承愈的观点，重申道对文的重要性，反对片面追求文辞。他主以道作为作家的根本修养，充道以为文，但他不霞道轻文。欧阳修还注重道的实践性，他认为道并不是要远离人，而
8、是人弃百事不关于心，不能在实践中充道，他从生适实践方面谈论创作主体的修养，影响了后代的古文理论。C.欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进展了革新。他重视愈是个资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，一寓于诗而曲尽其妙的特点，并提出了诗穷而后工的诗歌理论。重视生活容。D.欧诗受愈的影响较大，主要表达在散文手法的以议论入诗。欧诗中的议论与抒情融为一体，所以得诗畅尽之致而防止了其枯燥晦涩之失，具有散文化倾向。如再和明妃曲议论精警，又富有情韵。欧诗的散文手法不是表达在句法上，而是借鉴散文的叙事手段，如书怀感事寄梅圣俞表达宴游经历，平直周详，深得古文之妙。3、概括欧阳修倡导的诗文革新欧阳修倡导的诗文革新在本质上是
9、针对五代文风和宋初西昆体的。以太学生为主的青年士子由于矫枉过正形成太学体，所以欧阳修在反对西昆体的同时还必须反对太学体。与柳开、穆修到石介的重道轻文不同，欧阳修对文与道的关系持有新的观点，认为儒家之道是与现实生活密切相关的。其次，欧阳修文道并重。此外，他还认为文具有独立的性质。这种文道并重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的形式看得与思想容同样重要，大大提高了文学的地位。柳开等人着眼于道统，而欧阳修却着重与继承愈的文学传统。为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的开展开辟了广阔的前景。4、轼散文的艺术成就答：轼的散文呈现出多姿多彩的艺术风貌，他广泛地从前代的作
10、品中汲取艺术营养，轼散文大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。一、他的议论文多雄辩滔滔，气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。他早年写的史论、政论有较浓的纵横家习气，有时故作惊人之论而不合义理，如贾谊论责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷，但见解独到，富有启发性。此外，杂说、书札、序跋等议沦文，更能表达轼的文学成就，这些文章同样善于翻新出奇，但形式更为活泼，议论更为生动，而且往往是夹叙夹议，兼带抒情，它们以艺术感染力来加强逻辑说服力，所以比史论和政论更加具备美文的性质。二、他的记叙文包括碑传文、记
11、体文及文赋等，多数是文学性散文，以山水游记和亭台楼阁记为代表。轼善于凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。如赤壁赋表现出借景立论的特点；喜雨亭记文章如水波层层荡开去，文理自然。在艺术手法上将表达、描写、抒情错杂并用。三、轼的小品文，篇幅短小、写作随意，最能反映作者的真情实感。杂记和随笔记述作者的日常所见所感，代表作有记承天寺夜游等，这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。轼散文总的艺术特色是辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美，善于用比喻，多形象思维，有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。5、论述轼词在宋词开展变革中的重
12、要地位和奉献。举实例地位：轼继柳永之后，对词体进展了全面的改革，最终突破了词为艳科的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的开展方向。奉献首先，轼树立了诗词一体的词学观。轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和自成一家的创作主。轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，虽有形式上的差异，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，轼提出了词须自是一家的创作主。自是一家涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。其次，轼词对词境的开拓，
13、扩大了词的表现功能。轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中取材，故词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的容，交代创作动机，代表作有水调歌头明月几时有等。轼用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由别离走向统一对应，极拓宽了词的取材围。轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣，把词家缘情与诗人言志结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。再次，轼以诗为词的创作手法是他变革词风的主要武器。所谓以诗为词，是将诗的表现手法移植到词中。表现为用题序和用典故两个方面。江城子密州出猎具有较浓厚的叙事性和纪事性，但写射猎打虎的过程非三言
14、两语所能穷形尽相，而作者用权射虎的典故来作替代性的概括描写，一笔写就太守一马领先、亲身射虎的英姿。轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的容，丰富了词的体式，促使词开展成为独立的抒情诗样式。最后，轼词的风格具有多样性。词像诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。如水调歌头表现出的奔放豪迈的诗风。在两宋词风转变过程中，轼是关键人物。强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是轼为后代词人所指出的向上一路。6、轼在诗史上的表现首先，在诗歌容上表现为对社会的干预和对人生的思考。始终把批判现实作为诗歌的重要主题，抨击封建社会旧的弊政、陋习，表达出深沉的批判意识，
15、如晚年所作的荔支叹。轼一生宦海浮沉，阅历极为丰富。他善于从人生遭遇中总结经历，也善于从客观事物中见出规律。在他眼中，极平常的生活容和自然景物都蕴含着深刻的道理，如题西林壁等诗中，自然现象已上升为哲理，人生的感受也已转化为理性的反思，尤为难能可贵的是，诗中的哲理是通过生动、鲜明的艺术意象自然而然地表达出来。其次，对艺术技巧的娴熟运用和超越。诗中的比喻生动新奇，层出不穷，如百步洪中连用七喻描摹奔水：有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷，真正做到了妙喻连生。诗的用典稳妥精当，且浑然天成。例如他作诗抚慰落第的廌平生谩说古战场，过眼终迷日五色，就堪称用典精妙的例。诗中的对仗则既
16、精工又活泼流动，构思打破常规，如过永乐文长老已卒中的三过门间老病死，一弹指顷去来今，对法生新，不落俗套。再次，有必达之隐而无难显之情的表现能力。在轼笔下几乎没有不能人诗的题材。临流照影，汲水煎茶，都是极其平常之事，但轼写成突然生鳞甲，乱我须与眉。散为百东坡，顷刻复在兹，显示出驾驭题材的非凡能力。最后，表达出刚柔相济的艺术风格。轼对诗歌风格主兼收并蓄。轼尤其重视两种互相对立的风格的融合，呈现出清雄的风格。轼在创造宋诗生新面貌的中作巨大的奉献，根本防止了宋诗尖新生硬和枯燥乏味的缺点，在总体实现了对同时代诗人的超越，成为北宋诗坛上第一大家。7、黄庭坚诗歌的特点奉献、影响特点 黄诗的特点是文人气和书卷
17、气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。诗歌艺术上追求生新，也即追求在唐诗之外另辟境界。他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风貌。黄庭坚的诗不管长短，往往都包含多层次的意思，章法盘旋曲折，绝不平铺直叙。例如次韵裴仲谋同年的次联舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年，上下句的意思相去很远，读来有奇崛之感。修辞手段，善于出奇制胜。如用煎成车声绕羊肠来形容煎茶的声音。黄庭坚还重视炼字造句，务去言，力撰硬语，如秋水粘天不自多等。黄诗中最成功的则是那些用常见的字词组成新奇意象的作品，如寄黄几复中的桃春风一杯酒，江湖夜雨十年灯，字面较为平常。常用典故，过巧妙的艺术构思，以故为新，在整体上取
18、得了新奇的艺术效果。庭坚的诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，如心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜等，矫健奇峭。二是律诗中多用拗句，以防止平仄和谐以至圆熟的声调。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素，同时也使山谷体诗歌具有奇险、生硬、不够自然等缺点。黄庭坚的诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为黄庭坚体或山谷体。最典型地表达了宋诗的艺术特征。*8、周邦彦对词坛的奉献，与同时期的轼进展比拟轼如唐诗的白，追求创作的自由，强调性情的自然流露，力图打破词作原有的创作规；周邦彦则如杜甫，创作时精心结撰，追求词作的艺术规性，下字运意，皆有法度。 轼树立了诗词一体的
19、词学观。轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和自成一家的创作主。轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，虽有形式上的差异，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，轼提出了词须自是一家的创作主。自是一家涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。轼词对词境的开拓，扩大了词的表现功能。用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，以诗为词的创作手法是他变革词风的主要武器。风格具有多样性。周词的法度、规，主要表达在章法、句法、炼字和音律等方面。因法度井然，使人有门径可依。一、周邦
20、彦的词长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空构造上表达为跳跃性的回环往复式构造。善于增加并变换角度、层次，使情思毫发毕现，代表作有六丑蔷薇后作。二、周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入，浑然天成，如从己出。名作瑞龙吟(章台路)融化了杜甫、贺、杜牧、商隐等十余人的诗句，几乎字字有来历，句句有出处，但不露痕迹。周词融化前人诗句入，贴切自然，既显博学，又见工巧，因而深受后人推崇。三、调美、律严、字工，是周词在音律方面的特点。周邦彦与柳永一样，也长于自度曲。所创之调，如*王和六丑等，声腔圆美，用字高雅。周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的音调协调一致。为音律和谐，周词审音
21、用字也非常严格精细，他用字不仅分平仄，而且严分仄字中的上去入三声，使语言字音的上下与曲调旋律的变化密切配合，后来吴文英等作词分四声，即是以周词为典。周邦彦的词还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音律和谐统一。律上做到拗怒与和谐的矛盾统一，是清真词的独创。王国维称赞他道两宋之间，一人而已。*9、清照词在语言上的特点和意境构建上的独特面貌。清照词的语言独具特色。清新自然清照善于用最平常最简练的生活化的语言准确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如武陵春中的只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁短短三句，也将心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别
22、开生面，精妙清亮，风韵天然，如绿肥红瘦，人比黄花瘦等等。清照词的另一个突出的特点是善用叠字，词家少有，而极富艺术感染力。如声声慢，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，开头一连十四个叠字，又梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，真是大珠小珠落玉盘，美妙无比，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然假设失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态。意境优美淡雅易安体不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱，具有淡雅清疏的审美境界。无论是写情绘景还是咏物，如怨王的湖上风来波浩渺，孤雁儿藤床纸帐朝眠起，都不用华美的色彩、富艳的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境。清照是中国文学史上
23、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求丰富生动地抒写自我的情感世界，改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。10、陆游诗歌的特点与成就陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位，他的诗歌有如下特点： 首先是多样化的题材容。其中最重要的是爱国主题和日常生活和情景的吟咏。爱国主题是陆诗的精华，多自抒报国壮志的忧国深思的作品，如书愤、关山月等。此外陆游还善于从各种生活情景中发现诗材，代表作有游村和临安春雨初霁等。陆游的爱情诗也写得很精彩，园二首便是古代爱情诗中不可多得的精品。其次是气势奔放、境界壮阔的诗风。陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而
24、鄙弃纤巧细弱，在这种风格论的指导下，陆游形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。他把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气，甚至在老病僵卧之时，尚有夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来的奇情壮思。丰富多彩的纪梦诗，构成了陆诗飘逸奔放的特点。然而严酷的现实环境却给诗人心灵压上了无法摆脱的重负，梦中的幻境终究是要消逝的，所以陆游的诗风又有近于杜甫的沉郁悲凉的一面。兼融白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉，构成了陆游的独特诗风。如长歌行，笔力清壮顿挫，构造波澜迭起，典型地表达出陆诗的个性风格，故被后人推为陆诗的压卷之作。翼在瓯北诗话中评陆诗是看似奔放实则谨严，正是指此而言
25、。再次表现为七言诗的高度成就。陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律和七绝的成就都很高。陆诗的语言平易晓畅，章法整饬谨严，即使是七言古体也不例外。其七律尤以对仗工整而著称。陆诗的对仗常常能做到一整而不落纤巧，新奇而不至雕琢，同样表达出平易近人的倾向。 缺点：有些诗流于浅近滑易，字句和诗境重复出现的现象常见。*11、比拟辛弃疾与轼对词境的开拓的异同点同：把词当作抒怀言志的写之具，用词来表现自我的行藏出处和精神世界。异：1、在英雄的形象展示上：辛弃疾展现出气势豪迈的英雄形象凭吊赤壁时，尽显英雄本色。轼在缅怀英雄时，想到的是多情应笑我，早生华发的文人感慨。辛弃疾的英雄充满豪情壮志，有难平的愤怒和深沉
26、的压抑，而轼则是悠然旷达。2、在心灵世界的拓展上：辛弃疾表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷，如名作水龙吟登建康赏心亭充分表现出英雄心灵世界的丰富性和曲折性，深度开掘出词体长于表现复杂心态的潜在功能。有深刻强烈的批判性和战斗性。如他在摸鱼儿词中对排挤妒忌自己的群奸小人进展了辛辣的嘲讽和抨击轼则更多地表现在对人生的思考，故词多为感事之作。如念奴娇赤壁怀古浩叹人生如梦，命运如梦般难以把握，这种。对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。3、对农村田园生活和隐逸情趣的表现上： 辛弃疾给词世界增添了极富生活气息的一道清新自然的乡村风景线。如清平乐(茅檐低小)，词人用剪影式的手法、平常清新的语言素描
27、出一幅幅平凡而又新鲜的乡村风景画和人物速写图。 而轼则把描写农村田园生活流露出的是对农民生活的关心，轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨和生活情趣12、辛弃疾词的艺术成就简要概括辛弃疾的词在艺术上取得了很大成就。情怀的雄豪剧烈，意象的雄奇飞动，境界的雄伟壮阔，语言的雄健刚毅，构成了稼轩词独特的艺术个性和主导风格。首先，抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。鲜明独特的意象往往表达出诗人的个性风格，而意象群的流变从一个侧面反映出诗歌史的变迁。稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。诸如倚天万里须长剑、却笑将军三羽箭、红旗铁马响春冰等军事意象频繁出现，构成了词史上罕
28、见的军事景观。反映出男子汉气概的激扬。其次，稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现手法，在轼以诗为词的根底上，进而以文为词，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。贺新郎别茂嘉十二弟，即采用辞赋的构造方式；用天问体写的木兰花慢(可怜今夕月)，连用七个问句以探询月中奥秘，奇特浪漫，理趣盎然。表现方法的革新，带来了词境的新变。以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。再次，容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常构，成了稼轩词多样化的艺术风格。其中最能表达他个性风格的则是刚柔相
29、济和亦庄亦谐两种词风。如摸鱼儿就是摧刚为柔，外表是伤春惜春的柔情，实则深含不屈不挠的刚健豪气。辛词风格的多样化，还表现在嬉笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。他独创出稼轩体，确立了豪放一派，影响十分深远。作品分析1、满庭芳山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏
30、。这首满庭芳是柳永最出色的词作之一。起拍开端山抹微云，天连衰草，雅俗共赏，一个抹字出语新奇，别有意趣。这个抹字，写山间之云迹，诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。山抹微云，非写其高，概写其远。衰草连天，便点明了暮冬风光惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。画角一句，点明具体时间。暂停两句，点出赋别、饯送之本领。妙烟霭纷纷四字，虚实双关，前后相顾。纷纷之烟霭，直承微云，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，清楚如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村，抓住典型意象，巧用画笔点染。少游写此，将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以无言之笔言
31、说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。下片中青楼薄幸是用杜郎俊赏的典故。结尾高城望断。望断这两个字，点破题旨，表现出流连难舍之意。全词风格和笔法接近柳词，即情调感伤缠绵，气格缠绵，语句新奇典丽。风格和笔法接近柳体，即情调感伤缠绵，气格消沉不举。但语句既新奇精妙，得到词作大家的美誉，轼直称山抹微云学士，与香艳词大家柳永露花倒影柳屯田遥相照应。2、秋声赋文章用第一人称的笔法来写。一开场作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷
32、直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的比照中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由初到忽，再到触于物，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就答复了作者闻声惊惧和感慨的原因。第二段是对秋声的描绘和对秋气
33、的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了衬托秋声的凄凄切切，呼号愤发。然后，是对秋气的议论。丰草四句，作者把草木在夏天和秋季作比照，通过比照，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此根底上，议论又进一步展开。夫秋，刑官也到这一段完毕，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用伤解释商，用戮解释夷，竭力铺，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了
34、秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在竭力渲染秋气对自然界植物摧残的根底上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。第四段是全篇的完毕，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎也要同声一叹j，。欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去府的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了屡次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短
35、暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在秋声赋中，作者以无形的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺之能事，实际上融人了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。秋声赋写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却衬托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。更应该提到的，应是秋声赋在文体上的奉献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为赋体翻开了一条新的出路，即
36、赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既局部保存了骈赋、律赋的铺排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使秋声赋在散文开展史上占有了一席很重要的地位。此文，把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂*有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制敛；语气轻重和谐；节奏有有弛；语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节，不妨翻开秋声赋，一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感，另一方细细品味秋之色，之容，之气，之意，体验自然和人生。3、赤壁赋无端受屈、含冤入狱的轼，在乌台诗案结案后不久，就被贬谪为。前赤壁赋与后赤壁赋就
37、是这一时期留下的不朽名篇。作者并不着意写景，而是以说明哲理，发表议论为主。借题发挥，借景立论的独特风貌贯串于字里行间。前赤壁赋就是这种新型游记的一篇代表作。他与朋友驾一叶小舟，来到黄冈赤壁下的长江中赏月游玩，明月一轮映于波平浪静的江面，凉爽的清风*吹来，茫茫白露布满大江，水光山色与中天夜月相辉映，主客对酌于舟中，酒酣耳热后和着凄怆的洞箫声扣舷而歌，然后又从如怨如慕、如泣如诉的箫声中引出客人思古之幽伤和对人生如寄的慨叹，文章也就此由情入理，由感情的抒发到哲理的畅达，进而以子的对答把全文的主旨表露出来，变与不变的理论和物各有主的观点好似一剂愀然的灵丹妙药，使客人终于喜而笑。前赤壁赋通篇以景来贯串，
38、风和月是主景，山和水辅之，全文紧扣风、月来展开描写与议论。歌中的击空明兮溯流光则是由景入论的转折。客的伤感起于操的 月明星稀，终于抱明月而长终、托遗响于悲风的悲哀，仍然不离风、月二字。子的对答，亦从清风、明月入论：惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。景物的连贯，不仅在构造上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；扣舷而歌之则是因空明、流光之景而生，由乐甚向愀然的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入消沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的
39、议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终到达了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。之所以说前赤壁赋是轼散文的代表作，是因为这篇文章几乎包揽了文的主要风格特点。宋元明清以来，不少文人纷纷指出，文的风格是如潮、是博，也有的说是汗漫，是畅达，是一泻千里、纯以气胜，确实都很有道理，但又都不够全面、确切。从前赤壁赋来看，文的风格乃是一种自由豪放，恣肆雄健的阳刚之美。文中无论说理，还是叙事、抒情，都能随物赋形、穷形尽相，写欢快时可以羽化登仙、飘然世外；述哀伤时，又能拿动蛟龙、泣嫠妇作比；而文的舒卷自如、活泼流
40、畅，在前赤壁赋中也不难发现，像方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉！这样的句子真是一气呵成，如同行云流水，挥洒自如。至于语言的精练生动、词简情真，就更是可以在文章手举来，毫不费力。徘徊于斗牛之间的徘徊；渺沧海之一粟的渺，都是一字千钧，读来似铿锵作金石声。前赤壁赋一文还充分表达了轼散文自然本色、平易明畅的特色，那种纯真自然之美给古往今来的无数读者带来了多么难忘的艺术享受。这篇前赤壁赋是韵文，从头至尾换了十二次韵；像汉赋一样，采用主客答问的方式来阐述作者的思想、认识；又似骈赋和律赋，行文之中常使用排比与对偶，具备了赋的根本特征，但它又不为赋 这种文体所拘泥，多处运用散文笔法，句式有时长短、有时整齐，参过失落，可以称得上是散韵巧妙结合、诗文和谐统一的佳篇，对辞赋体的开展与突破作出了巨大的奉献。. z
